近日，夜叉乐队发布了MV《夕阳下》，作为国内少有的以沙画形式呈现的MV，它用流动的笔触，为现代人写就了一部心灵之诗。

《夕阳下》这首歌是夜叉去年发布的专辑《暗流》中的一首抒情之作，同整张专辑的基调一样，它所体现的是无论风格如何转换，从金刚怒目到沉思冥想，夜叉音乐中的力度与思考始终未曾改变。

在专辑《暗流》中的《心的家》一歌中，夜叉已经传递了在爱的感召下寻求心灵归宿的情怀，如果说《心的家》是最终的修成正果，那么《夕阳下》则是夜叉探寻归家之旅的心路总结。2014年，夜叉在318公路上，开始了从成都到拉萨的骑行巡回演出之旅，在318骑行巡演的纪录片里，记录了险象丛生的崎岖道路与苦中作乐的趣事，《夕阳下》即是在这次骑行经历的中有感而发写就的一部厚重之作。同时，这首歌也借助了沙画艺术这一现代媒介，用MV的方式把这段经历形象地呈现给乐迷。

歌曲开头是“前方却不是我曾离开的家。”末尾则是“为这颗不安的心找到家。”两个“家”首尾相相呼应，但那个作为符号的“家”，是个体从属于一个特定的权威系统中自然而然地所获得一个归属符号，它所赋予我们了充实与宁静，而在液体一般流动、易变的现代空间与时间中，作为意指符号的“家”也在流动中被重新定义、重新发现。时光流转，最后所找到的这个“家”已经不再是出发时的那个家，而是一个不断被生成、不断被阐释的家，但它最终的指向，依然是新的情境下心灵的归属。

“遍体鳞伤的我从不后悔，渴望着自由的心未曾退”，“再大的挫折我也不会害怕，走过的路它告诉我已长大”。如歌中所唱，在追求自由的路上，“遍体鳞伤”无可避免地成为贯穿其中的宿命。而夜叉在歌中所要言说的，则是在这种宿命下，身心在往复的挣扎中仍然不失坚忍与刚毅的品格，“我会一直在路上，翻滚着自由的心如此倔强“。《夕阳下》也堪称为一部现代人“心灵史”——百转千回，穷一生之力，为心灵找到一个家。

如果说用文字与音符所书写的这段“心灵史”是抽象的，那么这首MV用沙画MV的方式辅以骑士情怀的，得以形象化。MV的沙画师是泉州80后的职业沙画师陈益谦，在这部MV里，他首次运用了长台移动拍摄法进行创作，为沙画注入了新鲜血液，金色夕阳下，内心在潮湧，移动拍法下的宫殿、佛塔、飞雁、与摩托骑士的开拓路线完美契合。那些开拓之路上的诸多险阻，潜伏其中的死亡威胁，都借助沙画之笔，一一得以呈现。

骑行是出走，更是回归，夜叉在这一“出走——回归”的往复之路上，呈现出了一个久经历练的长者——同时也是王者的形象。《夕阳下》也无愧为一部值得反复咀嚼的力作。